- août 2009

Le premier quatuor op. 53 est sans doute le plus ancien quatuor connu et joué pour quatuor de saxophones. Il est écrit de la plume de Jean-Baptiste Singelé, en 1857, un ami proche du violoniste et directeur Adolphe Sax, également créateur du saxophone. Leur amitié naissante ne cessera de s’accroître autour de cet instrument, auquel le compositeur consacrera un
riche répertoire.

Avec son premier quatuor de l’histoire du saxophone, il propose quatre mouvements qui se réfèrent à quatre compositeurs. Les auditeurs pourront trouver des influences de Mendelssohn, Beethoven, Meyerbeer ou encore Rossini, tout en trouvant un équilibre sonore comparable celle d’un quatuor à cordes.

Dès son plus jeune âge, Kurt Weill lutte contre le conservatisme de toute nature et se pose comme fervent défenseur du nouveau média de l'époque, la radio. Croyant au potentiel pédagogique, social et esthétique de ce média, il créera en 1928 deux pièces. Tout d'abord cette suite, adaptée de son opéra au même nom, et également le Berliner Requiem qui fût considérée comme trop engagée et refusée par le régime nazi.

L’instrumentation originale (16 instruments à vents dont quatre saxophones) était destinée à compenser les carences techniques que pouvaient subir les microphones. L’adaptation proposée aujourd’hui vous permettra tout de même de découvrir les finesses du saxophone.

Dans cette pièce à la fois divertissante et virtuose, on retrouve le côté improvisateur de Thierry Escaich, compositeur et organiste de renom. Cette pièce a été commandée par Jean-Pierre Baraglioli, membre du quatuor de saxophones 4uatre. Cet ensemble se veut à la croisée de tous les styles (Jazz, Tango, musique classique, musique moderne).

Cet adagio est une adaptation du 3ème mouvement de la Sérénade KV 361 “Gran Partita” de Mozart. La formation d’origine se compose de 12 instruments (à savoir, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 cors de basset, 2 cors en fa et mi bémol, 2 cors basses en si bémol, 2 bassons et une contrebasse).

Salvatore Sciarrino signe ici un remarquable arrangement, faisant partie de son recueil d’adaptations pour quatuor de saxophones, « Pagine » (1998), ou il fait se réunir Gesualdo et Cole Porter en passant par Bach et Scarlatti avec finesse et goût.

Gershwin avait l’intension d’écrire 24 préludes pour piano, le diminua à six, qui furent interprétés publiquement, mais il n’en édita que trois. Comme d’ailleurs une partie importante de son oeuvre, les trois préludes sont fortement inspirés par le Jazz. En effet, la présence fréquente de rythmes syncopés, de nombreuse 7ième, ainsi que l’alternance Majeur/mineur propre à la gamme blues imitent les colorations harmoniques et rythmiques typiques du jazz.

Originaire du Liban, Rabih Abou-Khalil est compositeur et interprète. Son instrument principal est l’oud, le luth arabe. Ses compositions prennent leurs racines dans la musique arabe, le jazz, le blues.

Sa musique est réputée pour ses mesures composées (11/8, 5/8, 7/8, etc) issues de la tradition musicale arabe ou turque. De même les mélodies qu’il emploit sont souvent basées sur des maqâm orientaux.

Arabian Walz est initialement écrite pour quatuor à cordes. La pièce se prête volontiers à divers arrangements. Le compositeur lui-même, l’interprète avec d’autres formations.